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A Librarian’s Choice #7

A Librarian’s Choice #7

Voici cinq œuvres courtes inconnues de notre catalogue de compositeurs du milieu du XXe siècle, qui peuvent agrémenter habilement les programmes de concert les plus divers, allant d'une ouverture à deux bis réussis.

 

Enesco : Ouverture de concert en la majeur
Sur des thèmes dans le caractère populaire roumain, Opus 32

3 / 3 / 3 / 3 — 4 / 4 / 3 / 1 — timb. - perc. - cél. - pno - hpe - glock — cordes

9 min

1948

Cette ouverture de concert relativement courte de Georges Enesco commence par un thème dansant et enchaîne divers thèmes musicaux dans une progression partiellement associative. La progression musicale devient de plus en plus dramatique et se termine par un final plutôt sombre avec une forte section de cuivres et un roulement de tambour. Quoi qu'il en soit, il s'agit d'une ouverture stimulante pour les principaux éléments du programme qui suivent, également avec un orchestre plus important.

 

 

Fernande Decruck

Cinq poèmes chrétiens

Pour voix et orchestre: 4 / 3 / 4 / 4 — 4 / 3 / 3 / 1 — timb. - 6 perc. - 2 hpe — cordes

Pour voix et orchestre de chambre : 1 / 1 / 1 / 1 — 0 / 0 / 0 / 0 — pno — cordes

14 min

1946

 

Fernande Decruck est plus connue pour ses œuvres pour saxophone. La compositrice française a fait plusieurs allers-retours entre les États-Unis et la France au cours de sa vie et ses œuvres sont publiées par différents éditeurs. Les Cinq poèmes chrétiens sont des arrangements de poèmes de Paul Claudel intitulés « "Jésus tombe pour la seconde fois", "Le Crucifix", "La Couronne effeuillée", "Epiphanie ", "Cantique" », qui sont orchestrés avec beaucoup de délicatesse et de retenue. La voix est toujours au premier plan. Durand a publié deux versions de ce joyau enchanteur, l'une pour grand effectif et l'autre pour petit orchestre de chambre.

 

 

 

Jean Wiener

Concerto pour piano No. 1 “franco-américain”

Pour piano et orchestre à cordes

15 min

 

Jean Wiener est en fait plus connu comme compositeur de musique de film, mais ce court concerto pour piano avec un petit ensemble donne un aperçu intéressant de son approche musicale. Un mélange coloré de différents styles, toujours ironique et jamais avec la certitude de pouvoir prédire le cours musical. De plus, ce mélange de citations de style « américain » très différentes ne pose pas trop d'exigences techniques à l'orchestre et au soliste, hormis les changements d'humeur rapides et rafraîchissants.

 

 

 

Claude Delvincourt : Bal vénitien

2 / 2 / 2 / 0 — 2 / 2 / 1 / 1 — timb. - 3 perc. - cél. - hpe — cordes (divisées)

1927

22 min

 

Cette séquence de danse s'ouvre mystérieusement sur un fond de cordes très aiguës et de fragments mélodiques dispersés. Avec ses nombreux changements rapides d'humeur et ses thèmes chatoyants et vibrants, elle convient parfaitement comme finale à la fin d'un concert. La séquence de danse de ce bal vénitien est Forlane - Passamezzo - Burlesca - Morenci - Tarantellara.

Claude Delvincourt est un compositeur malheureusement un peu oublié, élève d'Henri Büsser et de Charles-Marie Widor, qui s'est engagé dans l'organisation de résistance Front National des Musiciens pendant la Seconde Guerre mondiale et a réussi à protéger plusieurs de ses élèves sous l'occupation allemande.

 

 

 

Francis Poulenc : Matelote provençale

Pour orchestre

2 min

2 / 2 / 2 / 2 — 2 / 2 / 0 / 0 — timb. - perc. — cordes

 

Encore un bis parfait : La contribution de Poulenc à la composition du groupe « La Guirlande de Campra », une suite de variations sur le thème d'un opéra d'André Campra. L'œuvre de deux minutes commence par une mélodie simple, constamment répétée et pleine de vivacité.  Poulenc pimente sa contribution musico-culinaire (le titre est un plat de soupe régional) dans son style habituel.

 

 

 

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