Je dois bien avouer que le genre du Quatuor à cordes, de par l'héritage que nous laissent nos ainés :  de Haydn jusqu'à Dutilleux, Ligeti ou encore Dusapin, peut-être assez « paralysant » pour un jeune compositeur. Pour pallier cette angoisse, j'ai essayé de créer un objet des plus compact et unitaire qu'il soit. Aussi le quatuor est traité comme un seul instrument, renouant ainsi avec la colonne vertébrale de mon écriture : la monodie ornementée, librement inspirée par les musiques du Proche-Orient.    

Que pensez-vous du Sourate 103 sur le Temps ?

Al Asr est la prière de l'après-midi. J'ai tenté de retranscrire musicalement l'atmosphère de ce moment précis de la journée. Lumière crue, chaleur écrasante, irisation de l'air au contact de la surface du sol ; autant d'images qui m'ont accompagnées lors de l'écriture de cette pièce. Mais Al Asr c'est aussi la 103ème Sourate du Coran, qui traite du Temps et du devenir des êtres. La structure en trois versets a dicté la forme de ce Quatuor sans pour autant que le texte sacré soit placé en exergue. C'est toujours l'aspect poétique et allégorique qui a guidé mon travail.

Quels sont vos prochains projets ?

Je travaille actuellement à Adh Dhorh, la seconde pièce du cycle que nous venons d'évoquer, pour mon ami Patrick Wibart au serpent, accompagné par l'Orchestre National de Lille qui sera créé en janvier prochain sous la direction d’Alexandre Bloch. Ensuite j'écrirai un double monologue féminin en partenariat avec le Théâtre Liyuan de Quanzhou et la Philharmonie de Paris, double rencontre entre un ensemble de musiciens chinois et un ensemble occidental une chanteuse-comédienne de l'opéra chinois du Sud et la soprane portugaise Raquel Camarinha.
Pour les projets un peu plus lointains, j'aurai le bonheur de retrouver Renaud Capuçon autour d'un Concerto pour violon – quatrième pièce du cycle – Al Maghrib ; puis je me plongerai dans l'univers de Maeterlinck pour un Opéra autour des Trois petits drames pour marionnettes   dont je dirigerai la création à La Monnaie de Bruxelles (septembre 2019).

Interview du Quatuor Arod

Quelle est la genèse du projet ? Comment fut érigée cette collaboration?

Le projet a trouvé ses origines il y a un an, lorsque l'idée de faire notre première commande à muri dans notre esprit. En nous penchant sur les compositeurs actuels, le choix de Benjamin a été une évidence. Camarades de conservatoire depuis longtemps, nous avions suivi son évolution d'un œil attentif et étions déjà très impressionnés par son style. Son écriture nous touche car elle mélange les influences, les couleurs, comporte des envolées romantiques et des passages très rythmiques, presque folkloriques, qui sont extrêmement jouissifs à jouer.

Quel regard portez-vous sur ce nouvel opus de Benjamin Attahir ? Quelle griffe percevez-vous ? Entendez-vous quelques influences ou références ?

Cette pièce s'inscrit dans un cycle plus large basé sur la prière musulmane et l'appel du muezzin. Des inspirations musulmanes qui font toute la particularité de ce quatuor et plus largement de la musique de Benjamin. C'est aussi ce qui nous a poussé à faire appel à lui : nous plonger dans un univers assez méconnu pour nous, nous faire voyager et faire voyager le public !

Quels sont vos attentes concernant la création contemporaine ?

C'est ce que nous cherchons dans la musique contemporaine : de fortes personnalités qui nous emmènent dans leur univers. Et celui de Benjamin est assez vaste pour que nous l'explorions encore longtemps.

 

 

Août/Septembre 2017