Moussa, Samy

Né à Montréal en 1984, le chef d'orchestre et compositeur, Samy Moussa a régulièrement collaboré avec plusieurs orchestres et ensembles : Radio Symphonieorchester Wien, Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, Sinfonieorchester des Mitteldeutschen Rundfunks Leipzig, Radio-Sinfonie-Orchester Frankfurt, Orchestre symphonique de Montréal, CBC Radio Orchestra Vancouver, Orchestre national de Lorraine, Hamilton Philharmonic Orchestra et Vancouver Symphony Orchestra. En 2010, Samy Moussa a été nommé directeur musical de l'Ensemble INDEX à Munich.

Vastation, son deuxième opéra, sur un livret de l'écrivain Toby Litt, a été créé à la Biennale de Munich en 2014, sous la direction du compositeur, avec le Philharmonisches Orchester Regensburg et fut repris à Ratisbonne. Son premier opéra, L'autre frère, a été créé à la 12e Biennale de Munich en 2010. Ses œuvres pour orchestre sont défendues par des musiciens de renom tels que Kent Nagano, qui lui a commandé cinq pièces pour orchestre pour l'Orchestre symphonique de Montréal dont, entre autres, A Globe Itself infolding pour orgue et orchestre (2014) ou, dernièrement, la Symphonie n°1 Concordia (2016-17). Sa musique est connue pour sa clarté et sa puissance ainsi que son orchestration raffinée, son art de la direction est caractérisé par un style énergique et inspiré.

Samy Moussa a participé à des master-classes de direction d'orchestre avec Pierre Boulez et Peter Eötvös. Il a étudié la composition et la direction d'orchestre à l'Université de Montréal avec pour professeur principal José Evangelista. En parallèle, il suivait des cours de direction en République Tchèque avec Paolo Bellomia.  Il a été invité à étudier en Finlande avec Magnus Lindberg et Kaija Saariaho dans le cadre du Summer Sounds Festival international. En 2007, Samy Moussa s'installe en Allemagne où il s’inscrit à la Hochschule für Musik und Theater München et étudie avec Matthias Pintscher et Pascal Dusapin. Il suit également des cours de Salvatore Sciarrino au Voix Nouvelles de Royaumont.

Samy Moussa a été chef assistant de l'Orchestre Symphonique de Francfort et de l'Ensemble Modern. Il a reçu le Bayerischen Kunstförderpreis 2012 pour son travail avec l’INDEX Ensemble et s’est vu attribuer le Composer’s Prize 2013 de la Ernst von Siemens Music Foundation. Il a été déclaré « Compositeur de l’année » au Québec en 2015, année où Pierre Boulez lui a commandé une nouvelle pièce orchestrale – Crimson- pour le Festival de Lucerne 2015. En 2017, il est désigné Prix Hindemithn, récompense qu’il reçoit des mains de Christoph Eschenbach. 

Samy Moussa vit à Paris et à Berlin. Sa musique est publiée par les Éditions Durand (Universal Music Publishing Classical).

OPÉRA

Vastation (2012-13)
Opéra en 3 actes (en anglais)

pour contralto, soprano, ténor, baryton and deux basses, choeur mixte et orchestre 
95 min. - Editions Durand - Location

ORCHESTRE

Symphonie n°1 "Concordia" (2017)

pour grand orchestre

3.3.3.3  — 4.3.3.1  — timb - 3 perc - pno - grand orgue - hpe  — cordes

40 min. - Editions Durand - Location

Crimson (2015)

pour grand orchestre

3.3.3.3 - 4.3.3.1 - timb - 5 perc - pno - hpe - cordes

12 min. - Editions Durand - Location


A Globe Itself Infolding (2014)
Concerto pour orgue et orchestre
11 min. - Editions Durand - Location

Nocturne (2014)

3.2.2.2 - 4.3.3.1 - timb - 2 perc - hpe - cordes
10 min. - Editions Durand - Location

Intermezzo (2013-14) tiré de Vastation

 
2.0.2.1 - 2.2.2.0 - 2 perc - hpe - cordes

14 min. - Editions Durand - Location

MUSIQUE DE CHAMBRE

The Sick Rose pour voix et piano (2015) 
5 min. - Editions Durand - Vente

Quatuor à cordes (2012) 
11 min. - Editions Durand - Vente

Samy Moussa sur Youtube

Crimson pour grand orchestre (2015)

Je commence toujours une composition par le commencement. C'est un impératif, autrement aucune invention n'est possible. Crimson n'a pas fait exception : il a fallu 62 ouvertures différentes avant que j'atteigne quelque chose de satisfaisant. Chacune des ouvertures était une option plausible, mais je cherchais autre chose. On pourrait croire que j'ai un contrôle absolu de la musisque que j'écris, mais ce n'est pas vrai. La musique est vivante et a très souvent sa volonté propre. Je savais seulement que ça devait être résolu, fort, métallique, homophone et équivoque. 

L'ouverture définitive contient des éléments d'un geste conclusif ; le plus frappant étant les cymbales crash au tout début et la clarté harmonique des premiers accords. Cependant, j'ai créé un large espace dans ces mesures : le grand ensemble de cordes ne joue pas et les notes les plus graves sont relativement aiguës.

Ces deux éléments expliquent la fin, qui est en quelque sorte l'opposé. Cela offre une résolution au déséquilibre initial : la musique comprend alors principalement les cordes et ensuite seulement des notes extrêmement graves. Ce qui se passe au milieu est la présentation de deux idées nouvelles :

La première présentée brièvement, est un passage calme où le celesta domine un orchestre dispersé ; la seconde est une musique rapide et rythmée qui finira par fusionner avec les mesures d'ouverture et retourner à l'idée d'origine pour la développer davantage.
Berlin / 1er juillet 2015

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